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Wikipediaの記事を引用/参考します。(CC BY-SA 3.0) 山中貞雄 やまなか さだお 山中 貞雄 本名 山中 貞雄 別名義 阿古 三之助 あご さんのすけ 社堂 沙汰夫 しゃどう さたお 吉岡貞明よしおか さだあき 梶原 金八 かじわら きんぱち （共同名） 生年月日 1909年11月8日 没年月日 1938年9月17日（満28歳没） 出生地 日本の旗 日本 京都府京都市東山区 死没地 中華民国の旗 中華民国 河南省開封市 国籍 日本の旗 日本 民族 日本人 職業 映画監督、脚本家 ジャンル サイレント映画、トーキー、時代劇 活動期間 1927年 - 1937年 活動内容 1927年 マキノ御室入社 1932年 監督第1作発表 1934年 鳴滝組結成 1937年 東京のPCLに移籍 著名な家族 加藤泰 甥 主な作品 『盤嶽の一生』 『街の入墨者』 『丹下左膳余話 百萬両の壺』 『河内山宗俊』 『人情紙風船』 表示 山中 貞雄（やまなか さだお、1909年（明治42年）11月8日 - 1938年（昭和13年）9月17日）は、日本の映画監督、脚本家である。京都府生まれ。 目次 [非表示] 1 来歴 2 人物・エピソード 2.1 山中とアラカン 2.2 山中と「鳴滝組」 2.3 山中の遺産 3 おもなフィルモグラフィ 4 追悼企画映画 5 関連文献 6 関連事項 7 註 8 外部リンク 来歴[編集] 1909年（明治42年）11月8日、京都市東山区本町通五条下ルに、扇子職人の父・喜三右衛門、母・よその末子として生まれる。 1922年（大正11年）、旧制・京都市立第一商業学校（現在の京都市立西京高等学校）に入学、同級生にのちに松竹下加茂撮影所の脚本家となり「鳴滝組」の仲間となる藤井滋司、1年先輩に「日本映画の父」こと牧野省三の長男・マキノ正博（のちのマキノ雅弘）がいた[1]。山中自身も少年時より「カツキチ（活動写真きちがいの略）」と呼ばれるほど大の映画好きであった。 1927年（昭和2年）、一商の先輩であるマキノ正博を頼って、マキノ御室撮影所へ入社する。城戸品郎監督の助監督に付くが動きが悪く、ロケの届け出専門だった。 1928年（昭和3年）、山中を持て余したマキノは脚本家兼助監督として、嵐寛寿郎の第一次嵐寛寿郎プロダクション（寛プロ）に推薦、移籍させる。 同年夏、第一次寛プロがスポンサーに逃げられ困窮。それでも山中は先頭に立ってライトを担ぎ、資金稼ぎのためにアラカンのプロマイドを大阪まで街頭売りに出る毎日だった。が、やがて製作はストップ。また五社協定により自主配給の道も絶たれ、独立プロは失敗。寛プロは解散となった。 12月26日、京都の実家に戻った山中を、兄の作次郎は「人間とも思えぬ形相をしていた。まず風呂に入り散髪してからあがれと云うほどの汚さだった」と回想している[2]。親戚一同は縛り付けるように活動写真から足を洗えと説得したが、心中の灯は消えていなかった。 1929年（昭和4年）2月、脚本家デビューとなる、前年に寛プロで制作した『鬼神の血煙』（城戸品郎監督）が公開される。 『丹下左膳余話 百萬両の壺』ポスター この年3月1日、嵐寛寿郎が東亜キネマに招かれ映画復帰すると、旧・寛プロのメンバーも参集、山中もチーフ助監督としてこれに参加。 脚本家としては、筆名に「吉岡貞明」「阿古三之助」、「社堂沙汰夫」がある。この東亜での『鞍馬天狗 前後篇』（山中貞雄名義）、続いて『大利根の殺陣』、『明暦風流陣』（吉岡貞明名義）、『右門一番手柄・南蛮幽霊』（山中貞雄名義）ほか、以降、主幹脚本家として活躍。 1932年（昭和7年）、「むっつり右門」シリーズの脚本で山中の真価を確信したアラカンは、長谷川伸の戯曲を脚色した『磯の源太・抱寝の長脇差』で監督に抜擢。この監督第一回作品が映画評論家岸松雄の目にとまり、「寛プロには場違いな天才」と大絶賛されたことで注目が集まり、その結果、処女作にしてその年のベストテンに名を連ねる。 『磯の源太』以降、山中は22歳の若さでインテリ評論層から「日本映画界の巨匠」扱いされたものの、それ以前の寛プロでの山中の仕事は変わらず評論界からは無視され続けた。続く超大作『小笠原壱岐守』が興行4日で打ち切りという記録的な不入り。 同年、シリーズ第10作『天狗廻状 前篇』を最後に、第二次寛プロから日活京都撮影所へ引き抜き移籍。以降、若き天才監督の名前をほしいままに、『盤嶽の一生』、『街の入墨者』を発表。 1934年（昭和9年）からは、それぞれが所属する会社の枠組を越え、山中、稲垣浩、滝沢英輔、土肥正幹、三村伸太郎、藤井滋司、萩原遼、八尋不二の8名の俊才とシナリオ集団「鳴滝組」を結成、「梶原金八」の共同ペンネームで22作を発表した。時代劇映画に大きな革新を生み、批評家以上に観衆からも大きな支持を得ていた。交友関係も広く、「鳴滝組」の面々のほか、伊藤大輔や伊丹万作ら京都の映画人はもとより、小津安二郎、清水宏など東京在住の映画人とも、幾度となく盃を交えた。 1937年（昭和12年）、東京に移り、P.C.L.映画製作所（現在の東宝スタジオ）で発表した前進座がユニット出演した名作『人情紙風船』を製作、封切り当日に召集令状が届き、平安神宮で壮行会が行われ神戸港から中国に出征した。中島今朝吾中将率いる北支那方面第2軍第16師団歩兵第9連隊第1大隊第3小隊に編入し、第2分隊長として、12月には南京攻略戦に参加した。 その後、中国各地を転戦。翌1938年（昭和13年）9月17日、中国河南省開封市の「北支開封野戦病院」で赤痢により[3]戦病死した。満28歳没。最終階級は陸軍歩兵曹長。 人物・エピソード[編集] 「社堂沙汰夫」の筆名から、あだ名が「シャドやん」だった。アゴが長いことから「アゴ」のあだ名もあり、 「阿古三之助」とも名乗った。寛プロでは「吉岡貞明」のほかに、「小仏浩」、「辻喜久江」、「小野三郎」の筆名も山中のものとみられている[4]。 伊丹万作は井上金太郎から「ヒゲを生やすと顔が長く見えなくなる」と教えられ、コールマンヒゲを生やすようになったが、井上のこの説は小津安二郎の受け売りだった。小津と交流が始まったころから、伊丹に劣らぬ長い顔だった山中はヒゲを生やすようになった。 山中がまだヒゲを生やさなかったころ、あるバーで「先生、先生」と大モテにもてた。山中が天下の色男ぶってすっかり悦に入っていたところ、武田麟太郎と間違えられていたことがわかり、悔しがっていた。 あるとき蒲郡の旅館に泊まったところ、宿帳に「山中貞雄」と書いてあるのを見つけ驚いた。女中にいろいろ聞くと、「アゴの長いところ」、「原稿を書いていた」などという点で、いたずらの主は武麟センセイとすぐわかった。そこで山中は憤然として宿帳に「武田麟太郎」と署名した[5]。 山中とアラカン[編集] アラカンによると、マキノでの山中は「なにやらしても間に合わへん、オイゆうたらホーイと返事する」、「もさっとして邪魔になるだけやと、マキノほり出されたんです」ということで、マキノ雅弘が第一次寛プロに推薦した際の言葉は、「マキノでは目が出んよって使ってみてや、どっちもアゴが長いから、相性がええやろ」というものだった。 またこのときの印象は、「才能あんのかいな」、「第一印象は箸にも棒にもかからん、一見バカでんな、落第零点」というものだった。動作がのろく、不精ヒゲを生やし、ドテラを着て会社に来る、タバコの空缶を帯にくくりつけ、灰を膝に落とす。雑誌「新青年」をしょっちゅう読んでいて、着るものもなく、虱を沸かせた乞食のようななりで、洋服を買ってやってもすぐに質に入れてドテラを着てまた会社に来る、というもので、アラカンとしても「往生した」という。 ところがシナリオを読んだところ、「たまげた、二度びっくりや、これ天才やないか」と第二次寛プロの1927年（昭和2年）、『磯の源太・抱寝の長脇差』で監督に抜擢。「脚本書かしたらええ、監督やらしたらええ、山中の才能を発見したのはワテやと、これが自慢だ」、「マキノは人員過剰やから山中貞雄の出る幕はない。鳥なき里の寛プロならば、自由に羽ばたけるやろと、それが真意やった。そこがマキノ流です、うまいこと眼をつけた、山中をチャッと送り込んで来よった」と語っている。 1929年（昭和4年）3月1日、東亜キネマに錦を飾ったアラカンはすぐに山中を呼びよせ、山中も真っ先に駆けつけた。アラカンは「ヌボーッとしていて、一見とらえどころのない男やったけど、義理人情には厚かった」、「天性のユーモリスト、若いのに包容力のある、おおけな人柄やった」と評している。 カツベンに反感を抱いていた仁科熊彦監督は、「タイトルの字幕と音楽だけで理解できること」をモットーとしていて、山中に「洋画をよく観ろ、観ながらコンテをとれ、映画はカッティングなのだ」と教え込んだという。仁科から洋画仕込みの基礎を学んだ山中は、アラカンに出会って才能を開花させた。仁科は「妙な言い方になりますけど、ちょっと嫉妬したくなるほど、全面的に山中貞雄を信頼していました、寛寿郎氏は」と語っている。アラカンは山中の作品について「人はどうゆうか知らんが、山中これはマキノと洋画の混血でんな。むっつり右門、これシャルロック・ホルムズや、『なりひら小僧』かて地下鉄サムのまがいでっしゃろ、アメリカやフランスの映画から、ひゅっと名場面盗んで来よる」と語っている。 山中はそれまでの監督とは演出が違い、鋭い舌鋒でよく役者を怒らせた。「よーいホイ、精出して演らなあかんで、ああ芝居が腐れとる、腐っとる」、「俺は（編集の）ハサミあるさかい、お前らなんぼでも勝手にさらせ、ちょんぎれちょんぎれや」といった調子だった。 このように「ストーリーもちょんぎれ、フィルムもちょんぎれ」と、「ちょんぎれ」が口癖で、『むっつり右門』の「ちょんぎれの松」は、ここから出来た役名だった。仁科監督は、脚本家・山中の最高傑作は『むっつり右門』だと語っている。『なりひら小僧』は仁科がアラカンに「山中貞雄のシナリオでおやんなさい」と勧めたもので、アラカンは山中の名前を出されれば逆らわなかったという。 山中は非常に気の回る人物だったため、アラカンに重用され、付き人のようにいつもついていた。山中はアラカン全作品の作者であり、チーフ助監督だったが、批評界では全くの無名だった。これが『磯の源太・抱寝の長脇差』で岸松雄に大絶賛されたことで突然変異の「天才」扱いされることとなる。アラカンは「アラカン映画の監督やと、インテリは山中貞雄を馬鹿にしとったんだ。コロッと変わった、キシマツはんの褒め言葉一つで名監督や。批評家えらいものでんな」とこれを皮肉っている。 山中は1932年（昭和7年）の『天狗廻状』で日活に引き抜かれ移籍しているが、これについてアラカンは「当然のことやったんです、山中貞雄にはもう寛プロは狭すぎたんだ」と述べている[6]。 山中と「鳴滝組」[編集] 山中の住んだ鳴滝は元々映画俳優が多く住むところだったが、1931、32年（昭和6、7年）ごろから「鳴滝に住むと落ち目になる」と言われだして、俳優たちは引っ越していった。昔の駅の標識は右から左に書いていたので、電車の進行に従うと、上りも下りも「きたるな」となるので、稲垣浩は「落ち目になるという噂は、そうしたことに原因があったのかもしれない」としている。鳴滝には代わりにシナリオ作家や監督が住み始め、「ムダめしを食う奴はきたるな。映画が好きな奴は集まれ」と山中が仲間たちに呼びかけたというのが「鳴滝組」の始まりである。 「鳴滝組」の最も大きな仕事として、稲垣は「時代劇のセリフを現代語にしたということ」としている。これは当時として勇気と困難のなかでの仕事であり、稲垣は「現代語を非とする頑迷固陋な評論家もいたなかに斬り込んだ鳴滝組の仕事は、いま考えると若かったことと、同志の集まりで成功したのだと思う」と振り返っている。 山中が応召の赤紙を受け取ったのは『人情紙風船』が完成した時だった。このため、山中は「これが最後の作品になるのは嫌やなぁ」と、暗示的な言葉を残して伏見の聯隊に入った[7]。 『人情紙風船』の封切りは、ちょうど第二次嵐寛寿郎プロダクションの解散直後だった。これを観たアラカンは感心し、「山中ともう一度組みたい」と考えて会いに行ったが、山中は赤紙を受け取った後だった。京都東山の旅館「桜屋」で壮行会があり、アラカンも顔を出した。山中は階段から転げ落ちるほど酔い、「オレ戦争行ってどないするんや、要領悪いさかいすぐ死ぬわ」と大泣きしていたという[8]。 聯隊では、内地勤務の暗号解読班を命ぜられ、4キロも体重を増やした。山中は「こんな楽な兵隊はない」と喜んでいたが、やがて中支那派遣軍に加わり、1937年（昭和12年）、呉淞の敵前上陸作戦に従事[9]。 1938年（昭和13年）正月、山中同様応召した小津安二郎と現地で巡り合う。内地の稲垣らのもとに、山中と小津が「悪運尽きず」と書いた寄せ書きが届く。稲垣らはこれを見て「われわれの杞憂は晴れ、元気で生きて還るようなのぞみをいだいていた」という[10]。 この年軍曹に昇進するが、9月17日に「北支開封野戦病院」で赤痢で病死。 友人たちは山中の死を惜しんで「山中会」をつくり、「偲ぶ会」や「山中映画祭」、「シナリオ出版」、「山中貞雄賞」、「建碑」などの事業を行ったが、この碑は山中の菩提寺である大雄寺に建てられた。碑文はキネマ旬報初代社長の田中三郎、題字は小津安二郎による。「梶原金八」の名も山中の死とともに消えた[11]。 宮川一夫は随想で「初恋の人（山中）とはついにプラトニックに終わった。最初の夫（稲垣）とはいい仕事をした。今は分かれて再婚（溝口健二）したが、時々先夫のことを思い出す」と書いて山中を偲んでいる[12]。 山中は出征中、手記に「紙風船が遺作とはチト、サビシイ、友人、知人には、いい映画をこさえてください」と書き遺していた。 後年、鳴滝組の仲間であり山中の親友でもあった滝沢は、彼がたびたび夢枕に出ることがあったと座談会で語っている。 山中の遺産[編集] 『人情紙風船』ポスター 5年間の監督生活で発表した監督作品は、全26本（応援監督2本含む）であるが、ほとんどのフィルム原版が紛失、もしくは戦災で焼失したため、まとまった作品として現存するのは『丹下左膳余話 百萬両の壺』、『河内山宗俊』、『人情紙風船』の3作品のみである。ただ、これらも残っているものは戦後の公開版であるためオリジナルの尺・編集であるかどうかは定かではなく、『丹下左膳余話 百萬両の壺』はGHQの検閲によってチャンバラ場面が削除されたと考えられている。映画評論家の滝沢一によると、『河内山宗俊』のラストでは大立ち回りがあったという。 『磯の源太 抱寝の長脇差』[13]、『怪盗白頭巾』[13]、『海鳴り街道』[14]、『鼠小僧次郎吉』[15]はフィルム断片のみ残存する。『小笠原壱岐守』、『風流活人剱』は1-2分間のフィルム断片を東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵しており、稲垣浩の応援監督としてクレジットされている『大菩薩峠 甲源一刀流の卷』は全篇が同センターに所蔵されている[16]。 山中が学生時代に、辞書のページに描いた剣戟、疾走する馬のパラパラマンガを遺していた[17]。2003年（平成15年）、京都文化博物館が同館所蔵の辞書のページを撮影し、3篇からなる2分30秒の『山中貞雄パラパラ漫画アニメ』として公開している[17]。 甥に映画監督の加藤泰がいる。山中にもっとも深い影響を受けた1歳下の助監督、「鳴滝組」の仲間であり、のちの映画監督に萩原遼がいる[18]。萩原ら鳴滝組の脚本家たちは、戦後も、山中脚本の映画化やリメイクを行なっていった。 また山本晋也もデビュー作のリメイクに取り組んだ。 おもなフィルモグラフィ[編集] Category:山中貞雄の監督映画 『磯の源太 抱寝の長脇差』（昭和7年） - 監督デビュー作 『小笠原壱岐守』 （昭和7年） 『右門捕物帖 三十番手柄 帯解け仏法』 （昭和7年） 『盤嶽の一生』 （昭和8年） 『鼠小僧次郎吉 前篇 江戸の巻』 （昭和8年） 『鼠小僧次郎吉 中篇 道中の巻』 （昭和8年） 『鼠小僧次郎吉 後篇 再び江戸の巻』 （昭和8年） 『風流活人剱』 （昭和9年） 『丹下左膳余話 百萬両の壺』 （昭和10年） 『街の入墨者』 （昭和10年） 『怪盗白頭巾 前篇』 （昭和10年） 『怪盗白頭巾 後篇』 （昭和11年） 『河内山宗俊』 （昭和11年） 『海鳴り街道』 （昭和11年） 『人情紙風船』 （昭和12年） 追悼企画映画[編集] 山中が日活京都時代、稲垣浩と映画を観た後、三条小橋を通りかかった。このとき突然、新作映画のインスピレーションを得た山中は小橋の東詰に立ち止まって、その構想を稲垣に話して聞かせた。題名は『木屋町三条』で、その内容は「維新の京洛をこの狭い一角で撮る。クライマックスは新撰組の池田屋討入り」というもので、山中は「ヒット間違いなし」と四条小橋まで稲垣と歩きながら話し込んだ。が、このあと友人と出会って酒を飲み、この話はまとまらずに終わってしまった。その後東宝に移った山中は『人情紙風船』にとりかかったので、『木屋町三条』の企画はたち消えとなった。 山中の死後、東宝は追悼映画を企画。題材は山中が果たせなかった『木屋町三条』で、脚本は「鳴滝組」の同人に依頼されたが、メモも残っていなかったので、山中から直接話を聞いていた稲垣が第一稿をまとめた。 稲垣は藤井滋司とともに鳴滝から幾日も木屋町三条に通って筋立てをし、監督には山中の愛弟子である萩原遼があたり、出演は前進座がつとめ、山田五十鈴と高峰秀子が姉妹役で特別出演した。 映画は1939年（昭和14年）に公開されたが、題名は『その前夜』に改題された。稲垣は「『木屋町三条』でなかったのは残念である」とこれを惜しんでいる[19]。 関連文献[編集] 『山中貞雄作品集』、実業之日本社、1998年 ISBN 4408102857 - 全シナリオ 千葉伸夫編　『監督山中貞雄』 実業之日本社 1998年 ISBN 4408102865 千葉伸夫『評伝山中貞雄 若き映画監督の肖像』 平凡社ライブラリー 1999年 ISBN 4582763073 - 『山中貞雄作品集 別巻』の一部の単行本化 加藤泰『映画監督山中貞雄』 キネマ旬報社 1985年 / 新版2008年 ISBN 4873763096 テレビ番組 『天才監督 山中貞雄』、 NHK、2009年11月7日放送 関連事項[編集] 梶原金八 萩原遼 (映画監督) 日本映画監督協会 マキノ・プロダクション 嵐寛寿郎プロダクション 日本映画プロダクション連盟 東亜キネマ 新興キネマ 日活 日活撮影所 ピー・シー・エル映画製作所 東宝映画配給 東宝スタジオ 劇団前進座 註[編集] ^ 『日本映画監督全集』（キネマ旬報社、1976年）の「山中貞雄」の項（p.427-429）を参照。同項執筆は加藤泰。 ^ 『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』（竹中労、白川書院） ^ 赤痢の原因については同年6月に遭遇した黄河決壊事件で汚れた河水を大量に飲んでしまったためとも言われる ^ 『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』（竹中労、白川書院） ^ ここまで『ひげとちょんまげ』（稲垣浩、毎日新聞社刊）より ^ ここまで『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』（竹中労、白川書院）より ^ ここまで『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊）より ^ 『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』（竹中労、白川書院） ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊） ^ 『ひげとちょんまげ』（稲垣浩、毎日新聞社刊） ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊） ^ 『ひげとちょんまげ』（稲垣浩、毎日新聞社刊） ^ a b 『山中貞雄日活作品集 DVD-BOX』所収、日活、2004年。 ^ 生誕百年 映画監督 山中貞雄 海鳴り街道、東京国立近代美術館フィルムセンター、2010年1月18日閲覧。 ^ 生誕百年 映画監督 山中貞雄 鼠小僧次郎吉 道中の巻、東京国立近代美術館フィルムセンター、2010年1月19日閲覧。 ^ 所蔵映画フィルム検索システム、東京国立近代美術館フィルムセンター、2010年1月16日閲覧。 ^ a b 上映会情報生誕百年 映画監督 山中貞雄、東京国立近代美術館フィルムセンター、2009年9月3日閲覧。 ^ 『日本映画監督全集』（キネマ旬報社、1976年）の「萩原遼」の項（p.310-311）を参照。同項執筆は結束信二。 ^ 『日本映画の若き日々』（稲垣浩、毎日新聞社刊） 外部リンク[編集] ウィキメディア・コモンズには、山中貞雄に関連するカテゴリがあります。 Sadao Yamanaka - インターネット・ムービー・データベース（英語） 山中貞雄 - 日本映画データベース 山中貞雄 - allcinema 山中貞雄 - KINENOTE 山中貞雄：作家別作品リスト - 青空文庫 妄想映画史：映画監督　山中貞雄 カテゴリ: 日本の映画監督日本の脚本家マキノ・プロダクションの人物嵐寛寿郎プロダクションの人物日活の人物東宝の人物京都市出身の人物1909年生1938年没日中戦争で戦死した人物南京攻略戦の人物 嵐寛寿郎プロダクション 嵐寛寿郎プロダクション（あらしかんじゅうろうプロダクション）は、かつて京都に存在した映画会社である。1928年（昭和3年）4月にマキノ・プロダクションを片岡千恵蔵らとともに脱退したスター俳優嵐寛寿郎が設立したスタープロダクションであり、貸しスタジオの双ヶ丘撮影所で5本のサイレント映画を製作した「第1期」（1929年2月解散）と、1931年（昭和6年）ふたたび同地に撮影所を持ったのちに太秦へと移転した「第2期」（1937年解散）がある。70本以上の作品を生み出し、また山中貞雄を映画監督としてデビューさせたことでも知られる。略称寛プロ（かんプロ）。 目次 [非表示] 1 略歴・概要 1.1 第1期 1.2 第2期 2 註 3 関連項目 4 外部リンク 略歴・概要[編集] 第1期[編集] 1927年（昭和2年）3月、マキノ・プロダクションに入社し、牧野省三の命名によって嵐和歌太夫から「嵐長三郎」に改名した嵐寛寿郎は、生涯の当たり役となる「鞍馬天狗」の役で『鞍馬天狗異聞 角兵衛獅子』をもって華々しい映画デビューとなった[1]。わずか1年の間に28本[1]（25本[2]）もの映画に出演したが、翌1928年（昭和3年）4月に同社を退社、名も「嵐寛寿郎」と改めて、設立したのがこの「嵐寛寿郎プロダクション」（寛プロ）である。 同時期に片岡千恵蔵、山口俊雄、中根龍太郎、市川小文治らスター俳優がマキノを退社し、それぞれが設立したプロダクションと寛プロを含めた5社をもって「日本映画プロダクション連盟」を設立、マキノを退社した河合広始と田中十三が建設した京都・双ヶ丘の貸しスタジオ「日本キネマ撮影所」（双ヶ丘撮影所）[3]を共同で使用し、製作を開始した。またそれに先立つ同年4月、配給業者による中間搾取のない製作と興行の直結を訴える山崎徳次郎が「日本活動常設館館主連盟映画配給本社」を結成、5つのスタープロダクションを製作費と興行の面で支えることとなった[1]。 寛プロ設立第1作はやはり『鞍馬天狗』、「館主連盟」の主要館である神戸の「菊水館」を中心に同年7月12日に公開された。しかし「館主連盟」が7月末には瓦解、5つのプロダクションのうち3つが解散を余儀なくされていく。そのなかで片岡千恵蔵プロダクションと「寛プロ」だけが製作をつづけたが、設立第5作『鬼神の血煙』をもって解散、1929年（昭和4年）2月、嵐寛寿郎は東亜キネマ京都撮影所（等持院撮影所）にスター級幹部俳優として迎えられることとなった[1]。 第2期[編集] 1931年（昭和6年）5月、ふたたび「嵐寛寿郎プロダクション」名義、東亜キネマ配給で嵐の主演作が発表され始める。第1作は『都一番風流男』で、4作がこのくくりで公開された[2]のちに、同年8月、東亜キネマ京都撮影所長の高村正次とともに嵐は東亜を退社、第2期「寛プロ」が設立され[1]、同年9月に帝国キネマから改組された新興キネマとの提携のもと、作品が発表される。嵐は俳優・スタッフを含めた50数名を率いて、双ヶ丘撮影所に拠点を構えた[1]。 第2期「寛プロ」作品は、新興キネマのドル箱となり、多くの作品を製作した。1933年（昭和8年）には撮影所を拡張、さらに1935年（昭和10年）4月には太秦に新撮影所を建設、「嵐寛寿郎プロダクション太秦撮影所」として移転した[4]。 ところが、1936年（昭和11年）になると松竹の専務取締役に就任した城戸四郎が新興キネマの製作指揮を行うようになり、提携しているスタープロダクションとの解約を推進した。同年12月には、阪東妻三郎プロダクション、高田稔プロダクションが解散を余儀なくされ、ついに翌1937年（昭和12年）、7月29日に公開された『御存知鞍馬天狗 千両小判』を最終作として、同年8月6日、第2期「寛プロ」は解散、110数名におよぶ全従業員を、永田雅一が所長をつとめる新興キネマ京都撮影所に預けることとなった[1]。 嵐は浪人の身となり、自由を謳歌したのち、1938年（昭和13年）に日活京都撮影所に入社した。 註[編集] ^ a b c d e f g 『日本映画俳優全集・男優編』（キネマ旬報社、1979年）の「嵐寛寿郎」の項（p.23-27）を参照。同項執筆は滝沢一。 ^ a b 日本映画データベースの「嵐寛寿郎」の項の記述を参照。 ^ 立命館大学衣笠キャンパスの「マキノ・プロジェクト」サイト内の「双ヶ丘撮影所」の記述を参照。 ^ 立命館大学衣笠キャンパスの「マキノ・プロジェクト」サイト内の「嵐寛寿郎プロダクション撮影所」の記述を参照。 関連項目[編集] マキノ・プロダクション （牧野省三） 日本キネマ撮影所 （河合広始、田中十三） 日本映画プロダクション連盟 片岡千恵蔵プロダクション （片岡千恵蔵） 中根龍太郎喜劇プロダクション （中根龍太郎） 山口俊雄プロダクション （山口俊雄 (新派俳優)） 市川小文治歌舞伎映画プロダクション （市川小文治） 山本礼三郎プロダクション （山本礼三郎） 武井龍三プロダクション （武井龍三） 東亜キネマ 新興キネマ 阪東妻三郎プロダクション （阪東妻三郎） 市川右太衛門プロダクション （市川右太衛門） 高田稔プロダクション （高田稔） 嵐寛寿郎 外部リンク[編集] Arashi Kanjurô Production - インターネット・ムービー・データベース（英語） 嵐寛寿郎 - 日本映画データベース カテゴリ: 嵐寛寿郎プロダクション京都府のマスメディアかつて存在した日本の映画スタジオ 市川右太衛門 いちかわ うたえもん 市川 右太衛門 市川 右太衛門 本名 淺井 善之助 別名義 市川 右一 生年月日 1907年2月25日 没年月日 1999年9月16日（満92歳没） 出生地 日本の旗 日本・大阪府大阪市西区 死没地 日本の旗 日本・千葉県館山市 職業 俳優 ジャンル 映画 活動期間 1925年 - 1964年 活動内容 1925年：歌舞伎界からマキノ・プロダクションに入り、映画デビュー 1927年：市川右太衛門プロダクションを設立 1936年：松竹太秦撮影所に入社 1942年：新興キネマから大映に移籍 1949年：東横映画に入社 1951年：東横改組により東映に移籍 1966年：東映退社 著名な家族 実兄：山口天龍（全勝キネマ設立者） 次男：北大路欣也 主な作品 『旗本退屈男』シリーズ [表示] 受賞 表示 市川 右太衛門（いちかわ うたえもん、1907年2月25日 - 1999年9月16日）は、日本の映画俳優。本名は淺井 善之助（あさいぜんのすけ）。愛称は「右太さん」。次男は俳優の北大路欣也。 戦前・戦後期の時代劇スターとして活躍し、同時代の時代劇スターである阪東妻三郎、大河内伝次郎、嵐寛寿郎、片岡千恵蔵、長谷川一夫とともに「時代劇六大スタア」と呼ばれた[1]。歌舞伎役者から映画俳優となり、美剣士役で人気を得た。当たり役は『旗本退屈男』の早乙女主水之介で、30本のシリーズ作品を生み出している。戦後は片岡と共に東映の重役スターとなった。1966年に引退。映画主演総数は300本を超える。 目次 [非表示] 1 来歴 1.1 歌舞伎界へ 1.2 映画界へ 1.3 右太プロの設立 1.4 新興キネマから大映へ 1.5 東映の重役スターに 1.6 晩年 2 人物・エピソード 2.1 映画界入りのきっかけ 2.2 剣戟スタア・市川右太衛門 2.3 右太衛門と「旗本退屈男」 2.4 右太衛門と三日月党 3 受賞歴 4 出演作品 4.1 映画 4.2 テレビドラマ 4.3 CM 5 著書 6 脚注 7 外部リンク 来歴[編集] 1907年（明治40年）2月25日、大阪府大阪市西区に生まれる（香川県丸亀市生まれの説もあるが、本人は後述の著書『旗本退屈男まかり通る』でこれを否定している）。祖父が坂出市の旧家の出で、生家は鉄工所を経営していた。 遊芸好きの両親の影響で、5歳のころから日本舞踊上方舞の山村流を習い始める。6歳の時、子役として初代中村扇雀一座に借り出され、『菅原伝授手習鑑』に菅秀才の役で出演して初舞台を踏む。 歌舞伎界へ[編集] 大阪市立九条東小学校卒業後、上方歌舞伎の第一人者・2代目市川右團次の弟子となり、市川 右一（いちかわ ういち）の名をもらう。のち中村扇雀（2代目鴈治郎）が座頭の関西青年歌舞伎の一員となる（座員はほかに市川百々之助、林長丸（長谷川一夫）、嵐徳太郎（嵐寛寿郎）らがいた）。屋号は「高島屋」[2]で、主役を張って人気を集めた。やがて『勧進帳』の武蔵坊弁慶など大役も任せられるようになったが、門閥出身ではないため出世には限界があった。 1924年（大正13年）、帝国キネマから映画界入りの誘いを受けるが、このときは断っている。 映画界へ[編集] 『黒髪地獄』（1925年） 1925年（大正14年）、歌舞伎界の若手俳優を、自ら主宰する映画会社マキノ・プロダクションに迎えようと考えていた牧野省三が右一の評判を聞き、「主演者」として映画入りを誘う。18歳の右一はこれを受け、阪東妻三郎が去った後のマキノ・プロダクション御室撮影所へ入社。名前も市川右太衛門と改名したが、これはそれまでの芸名・右一に五代目中村歌右衛門の名と、右一の師匠の右團次の名を合わせて、牧野が命名した[3]。 同年12月25日に公開された『黒髪地獄』（沼田紅緑監督）の主演で映画デビュー。翌1926年（大正15年）にかけて、沼田監督の『快傑夜叉王』『孔雀の光』などに主演。阪東妻三郎に次ぐ人気俳優となり、月形龍之介と合わせて「マキノを担う両星」と謳われた[3]。 右太プロの設立[編集] 1927年（昭和2年）2月、デビュー以来13本の作品でコンビを組んできた沼田紅緑監督の早世や、スターたちの独立プロ設立が連続したことなどもあって、マキノプロを退社し、4月に笹川良一の支援で市川右太衛門プロダクション（通称：右太プロ）を設立して独立。同時に奈良県生駒郡伏見村（現在の奈良市あやめ池北1丁目）にあるあやめ池遊園地内に撮影所を建設した。 1928年（昭和3年）からは東亜キネマから配給提携先を松竹キネマに変え、翌1929年（昭和4年）には伊藤大輔監督の『一殺多生剣』などを送り出す。華麗な衣装、颯爽とした美剣士を演じたこの『一殺多生剣』や『東海の顔役』は初期の代表作と呼ばれている。翌1930年（昭和5年）、『旗本退屈男』で初めて早乙女主水之介役を演じ、右太プロ内で7本の続編を製作した。後、このシリーズは30数年に及ぶ人気シリーズとなった。 1932年（昭和7年）、松竹のトーキー映画『忠臣蔵』に2役で出演。この頃は映画界がサイレントからトーキーに移行したときであり、多くのスターたちがトーキー発声に苦戦する中、「セリフとともの演技」を無事演じてみせ映画は成功、この転換期を乗り切った。 1936年（昭和11年）、製作規模が拡大していく本格的なトーキー時代に入って、独立プロでは製作困難となり、右太プロは松竹へ吸収合併、あやめ池の撮影所は閉鎖した[4]。右太衛門は松竹太秦撮影所に入社し、『旗本退屈男』シリーズでは初のトーキー作品となる『富士に立つ退屈男』などに主演した。 新興キネマから大映へ[編集] 1937年（昭和12年）、新興キネマ京都太秦撮影所に移籍、看板俳優として『国姓爺合戦』『大村益次郎』などの大作に主演したほか、同社でも『旗本退屈男』シリーズの一本『宝の山に入る退屈男』に主演した。しかし、この作品で一旦『旗本退屈男』シリーズが打ち止めとなる。軍当局から「非常時にふさわしくない」との横槍が入ったためだった。『退屈男』を禁じられた右太衛門は『無法松の一生』の映画化に執心していたが、この配役は当初から阪東妻三郎に決まっていたため、稲垣浩監督が説得して断念させた。稲垣は代わる主演作として、以前から右太衛門のためにと構想していた山本有三の『不惜身命』を会社側に推し、情報局からも協力を得た。ところが「原作者の山本が社会主義者である」との理由で、ここでも軍部から横槍が入り、企画は頓挫を余儀なくされた。稲垣は「製作していたら『無法松』以上の作品が作れたろう」と惜しんでいる[5]。 1942年（昭和17年）、戦時統合により、新興キネマは日活、大都映画と合併して大映に改組した。右太衛門はこれにより大映に移籍し、終戦までに8本の時代劇映画に出演した。 東映の重役スターに[編集] 『戦慄』（1950年）左は高田浩吉 戦後、GHQの占領政策によりチャンバラ映画の製作が規制されたため、他の時代劇スターと同様、現代劇にも出演するようになった。 1949年（昭和24年）秋、大映を退社し、東横映画に移籍する。翌1950年（昭和25年）、『旗本退屈男捕物控 毒殺魔殿』で、『旗本退屈男』シリーズが復活する。 1951年（昭和26年）、本格的な時代劇製作解禁の時代となり、東横が改組して東映が設立される。右太衛門は東映創立に参加し、片岡千恵蔵と共に重役（千恵蔵＝植木取締役、右太衛門＝浅井取締役）兼任のスターとなり、興行価値の高い主演映画を多数製作した。右太衛門は北大路に住んでいたことから「北大路の御大」と呼ばれた（一方の千恵蔵は山の手（嵯峨野、『旗本退屈男まかり通る』では「太秦の高台」と表現されている）に住んでいたことから「山の御大」と呼ばれていた）。 東映の2本立て興行体制もあって、東映入社以来1963年（昭和38年）までの12年間、年平均9作のペースで右太衛門主演の時代劇が作られた。東映でも『旗本退屈男』シリーズが18本製作され、主演300本記念映画も『旗本退屈男』だった。ほか、『大名』シリーズ、『赤穂浪士』（1956年）の大石内蔵助役などでも活躍した。この頃、同時代に活躍した時代劇スター達は、脇役に転身していったが、右太衛門はあくまでも主役にこだわり続けていた。 時代劇映画が斜陽化していった1960年代、東映も任侠映画路線に変更を図る中、右太衛門の映画出演も1964年（昭和39年）の『忍び大名』（『大名』シリーズの一作）を最後に途絶え、東映歌舞伎等の舞台に活路を見出すようになる。 同年、『徳川家康』（NET製作）でテレビドラマに初主演。ほか、1973年（昭和48年）の『旗本退屈男』で早乙女主水之介を演じたり、次男・北大路欣也主演の時代劇に特別出演したが、テレビドラマは「せわしない」とあまり好んでいなかったため、数本しか出演していない。 1966年（昭和41年）、東映から「取締役から相談役に退いて欲しい」という打診を受け、「時代も変わった。これ以上ここにいれば（北大路）欣也を縛り付ける事にもなりかねない」と考え、東映を退社。退社後は京都を引き払い、東京一番町のマンションに居を移し、舞台を中心に活躍。齢80を過ぎてもなお主役を張り続けた。 晩年[編集] 1972年（昭和47年）に紫綬褒章を、1979年（昭和54年）には勲四等旭日小綬章をそれぞれ受章。 1986年（昭和61年）の歌舞伎座俳優祭では、かねてから同音のよしみで親交のあった六代目中村歌右衛門が、たっての願いで女・旗本退屈男に扮し、歌右衛門の扮する退屈男との競演を実現した。またこの年、息子の北大路欣也とも『旗本退屈男』で共演、欣也は若かりし退屈男、右太衛門は壮年の退屈男に扮した。 1999年（平成11年）9月16日、老衰のため死去。92歳没。逝去の1年前に千葉県の老人保健施設[6]に夫妻で入居していたが、その経緯や施設での生活が明るみに出るに従い、息子の北大路は自身の兄弟、マスメディア、俳優仲間などから批判を受けることとなった。 人物・エピソード[編集] 東映を退社したあとは東京へ移ったが、京都に次男の北大路欣也を残してきたことについて訊かれた際には、目を細めて「可愛い子には旅をさせろですなあ」と笑っている[7]。 「百歳になっても退屈男を演りたい」と公言、80歳を超えても一日1〜2時間の散歩は欠かさず、1か月に一度は皇居1周のジョギングを行うなど鍛錬を怠らず、歯も入れ歯は無くすべて自前であった。 主演のこだわりについて『雪之丞変化』のテレビドラマ企画が上がった際に、右太衛門に脇役を想定したオファーをかけたところ、本人は主役依頼と心得て「ああ、もう雪之丞は（年齢的に）無理です！」と答え、スタッフもそれ以上は無理押しできなかったというエピソードを、右太衛門の熱烈ファンである上岡龍太郎が語っている。 また、映画評論家の田山力哉は初老期の右太衛門に主演企画の相談を受けた際、ジャン・ギャバンの『ヘッドライト』を翻案するプランを示したが、「私は白塗りでバカ笑いしてないとサマにならない大根でしてね」とかわされたという[8]。 映画界入りのきっかけ[編集] 右太衛門がマキノ省三の「マキノ・プロダクション」に誘われ、映画界入りしたのは1925年だが、前年の1924年にも帝国キネマから誘いを受けていて、これを断っている。このいきさつについて、次のように語っている。 「その頃、帝キネには舞台で一緒だった市川百々之助がいまして、百々之助ができるんなら、私にもできるのではないかと思いました。若かったですからねえ。でもその頃私、舞台で主役やってましたから、舞台が面白くて面白くて。それで、このときはお断りしました」 「マキノに入りましたのは、マキノ省三さんが私の“勧進帳”を観て、とてもいいとほめてくれたからでもあるんです。ええ、弁慶やってました。去年も活動写真から誘われて、今年も誘われた。しかも今度はマキノ、主演者として迎えてくれるという。それで心が動きましたね」 主演を張っていても梨園の御曹司ではない右太衛門にしてみれば先を読んだところもあり、高額の出演料も魅力だった。が、母親は「舞台で主演させてもらってるのに、どうして活動写真なんか行くの」、「活動写真に行くと、みんな（照明で）眼を悪くして、中には眼をつぶす人もいるというではないの」と、最後までカツドウ入りを反対していたという。当時映画界に転じた役者は「板から泥に下りた」と軽んじられる風潮があった。しかしこの頃は、市川猿之助がマキノに誘われ『日輪』、『天一坊と伊賀亮』を撮り、澤田正二郎が新国劇一党を率いて『月形半平太』、『恩讐の彼方に』に出演するという時勢でもあった。19歳の右太衛門はこの時代の転換期にいち早く身を投じた一人だったのである[9]。 剣戟スタア・市川右太衛門[編集] 右太衛門は尾上松之助以来の歌舞伎・所作の美しさを若々しく、流麗にテンポアップしてみせ、千恵蔵や嵐長三郎らとともに「マキノ黄金時代」を創った。マキノ雅弘は右太衛門の殺陣について、「初めからうまかった。踊りがうまかったんですね。狭い部屋の立ち回りなんか、彼が一番うまかったんじゃないかな」、「立ち回りがうまい、ちゅうよりカッコがよかったですね。その（華麗である）かわり、リアルさがない」と述べている。 右太衛門の編み出した「諸羽流青眼くずし」の型は、狭い室内での立ち回りも考慮したものだった。『旗本退屈男』の第一作は室内の立ち回りであり、右太衛門はその狭い空間を自由自在に踊ってみせる。隣の部屋に移っていくとき、わずかに膝を開くと切先は実に1センチの間合いで鴨居をすり抜けていくのである。目線そのまま、次の殺陣に備えて諸羽流青眼くずし、“所作事”の約束でいうなら「道行き」、「踊り地」、「ちらし」と“序破急”のテンポを踏んで、颯爽と闊達に立ち回る。 映画デビュー作である『黒髪地獄』の浪人役の立ち回りはかなり派手なものだった。この映画では、舞台時代の右太衛門を知っている人が殺陣師に付いて、右太衛門本人いわく「手数の多い立ち回り」を見せたのだという。当時の活動写真では普通、十手くらいだった動きを、これがデビューの右太衛門は同じ時間内にその倍の二十手動いてみせた[10]。 1927年6月、右太衛門はマキノプロを脱退して右太プロを設立する。このマキノ脱退のいきさつについて、右太衛門は次のように語っている。 「マキノは約束通り一年いて独立の計画を進めたが、『影法師』の後篇を御礼奉公に一本無給で撮って去った。マキノ方から荒虎[11]が戻れと交渉に来、こちらは笹川良一の友人大阪北野の親分が相手に立ち、話し合った。『三年契約すれば五万円無条件で前渡しする』との申し出があったが結局別袖した。独立の動機はいろいろあったが、その一つに契約末に約束のボーナスをくれなかった事もあった。先方は忘れていたのか、又こっちも騒ぐ必要はなかったが、私も若かったのであろう[12]」 マキノ省三監督が右太衛門入社の際に口約束で「一万円のボーナスをやる」と言ったのは事実なのだが、「映画はスタア一人だけで出来るものではない」とのマキノの持論からすると、右太衛門だけでなく全従業員にも一万円のボーナスを弾まないわけにいかず、これでは個人経営のマキノプロは潰れてしまう。マキノ雅弘はこのことについて「言訳ではあるが」と前置きしながら、「その意味ではこれは失言であり、破約でもあった」と語っている。 また「三年契約すれば五万円無条件で前渡しする」との言は確かで、「映画は契約の世界だから、それは当然のことなのだ。『約束のボーナス』は契約ではなかったことも確認すべき事柄なのだ」とも語っている[3]。 20歳で「右太プロ」を立ち上げた右太衛門だが、若い監督たちに思想色の強いものをかなり持ちこまれ、自身も若かったので、いささか押され気味だったという。「若い監督というのは、いつの時代でも同じですなあ」と語っている。 戦時中は『大村益次郎』（森一生監督）、戦後チャンバラが禁止された時代には『ジルバの鉄』（小杉勇監督）で、右太衛門は舶来のリズムを踊って見せている。 「現代劇と時代劇、両方がなくては不自然でしょう。現代劇はまずリアルさを要求されますが、時代劇には夢があります。時代劇の形を借りてこそ、初めて言えることもあるのではないですか[10]」 右太衛門と「旗本退屈男」[編集] 『旗本退屈男 江戸城罷り通る』（1952年） 右太衛門の代表的キャラクターである早乙女主水之介が活躍する『旗本退屈男』シリーズは、1930年の『旗本退屈男』を皮切りに戦後まで通算30本製作された。日本映画で同じ俳優が同じ役を33年間主演した例は他にない。 右太衛門によると、右太プロを設立し、「映画というものは、結局は大衆娯楽である」というふうに考えがまとまって来た頃、佐々木味津三の『旗本退屈男』を読んだところ、「これは面白いと思ったですよ」と、思わず膝を打ったという。早速、これを映画化した右太衛門は、この天衣無縫の主人公について、次のように語っている。 「これだけ言いたいことを言って、大暴れして、強くって、しかも弱い者は助け、哀れな者は救い上げる。相手が大名であろうと、なんであろうと、言うべきことは言いますからね。これはいつの時代にも通用する主人公ですよ」 「早乙女主水之介」の必殺技「諸羽流青眼くずし」は、右太衛門本人の考案したものである。様々な角度から見てもらえる舞台と違って、映画の場合はアングルが限られ、クローズ・アップになったときに刀が写っていなくてはしようがない。このため、左手前に構えるという、独特の構えを考えたのだという。大歌舞伎の大名代の芝居をたくさん見てきた、舞台出身の右太衛門ならではの強みだった。右太衛門はトーキーでの発声についても、次のように語っている。 「トーキーになったときですか。このとおり私は声が大きいですから、そりゃもう、待ってました!　って感じでしたね。セリフを言いたくて言いたくて、しようがなかったんですから」 退屈男の主人公、「早乙女主水之介」は額の三日月傷、派手派手の衣装が有名で、ことに衣装は作る毎にエスカレートしていった。 「私の芝居そのものが派手でしょう。だから地味な衣装だと寂しく見えてしまうんですね。それに戦後は奢侈禁止令が解けてその時分、デパートの展示会なんてそりゃあ派手なものが並びました。それでデザイナーの絵描きさん、美人画の甲斐荘さんというのですが、この方にも見に行ってもらいまして、ああいう衣装ができたわけです。派手さを狙ったのは戦後の作品からですが、これはホントに良かったと思いますよ」 一本の映画で衣装が12、3着用意され、これらは東映映画村に保存されている。全て新品を誂え、同じものを着たことは一度もない。主人公一人の衣装代が全衣装代の8割を占めていたという[10]。 右太衛門と三日月党[編集] 1966年ごろ、柳家小さんが音頭取り（家老）となって、「三日月党」という右太衛門の後援会が結成された。これは稲垣浩によると、「右太衛門を『殿様』と祭り上げ、各界の著名人・芸人が集まって時間や新聞、テレビを忘れて飲んで歌い、新作芸や隠し芸を披露するという全く意味のない会」で、興津要が立てた党の規約は「いったん入党したものは死ぬまで脱党は許さず」というものだった。 会費は集まりごとに消化して、運営費などは無かったが、一度税務署が政治団体かネズミ講と間違えて党の内情を調べに来て、この規約を聞かされて呆れて帰ったという。この会は10年を超す定例となり、稲垣はその理由として「旗本退屈男を中心とした仕掛け人のうまさと、殿におさまる右太さんの人間的なおおらかさだったと思う」と語っている。大映で『不惜身命』を撮りそこねた稲垣は、のちにテレビで右太衛門の『旗本退屈男』を二話撮っているが、そのきっかけは「三日月党」党員だったことからだった[5]。 受賞歴[編集] 1956年：ブルーリボン賞大衆賞 1961年：牧野省三賞 1972年：紫綬褒章 1979年：勲四等旭日小綬章 1994年：日本映画批評家大賞ゴールデン・グローリー賞 1995年：第18回日本アカデミー賞会長特別賞 2000年：エランドール賞特別賞（没後） 2000年：第23回日本アカデミー賞会長特別賞（没後） 出演作品[編集] 映画[編集] 『宝の山に入る退屈男』（1938年） 『維新の曲』（1942年）右は高山廣子 『旗本退屈男捕物控 毒殺魔殿』（1950年）左は宮城千賀子 『千石纏』（1950年）右は片岡千恵蔵 黒髪地獄（1925年、マキノ） - 吾妻半三郎 快傑夜叉王（1926年、マキノ） - 木曽冠者夜叉王 孔雀の光（1926年、マキノ） - 藤島求馬、堺町中納言 前篇（1926年） 第二篇（1926年） 第三篇（1926年） 赤城山颪（1926年、マキノ） 鳴門秘帖（マキノ） - 法月弦之丞 第一篇（1926年） 第二篇（1926年） 第三篇（1927年） 怒苦呂（1927年、右太プロ） 淨魂（1927年、右太プロ） - 関口春之亟 影法師捕物帖（1927年、右太プロ） 野良犬（1949年、右太プロ） 一殺多生剣（1929年、右太プロ） - 緒形十兵衛 股旅草鞋（1929年、右太プロ） 髪（1929年、右太プロ） 旗本退屈男シリーズ - 早乙女主水之介 右太プロ版 旗本退屈男（1930年） 京へ上がった退屈男（1930年） 仙台に現はれた退屈男（1931年） 江戸へ帰った退屈男（1931年） 爆走する退屈男（1933年） 中仙道を行く退屈男（1935年） 中仙道を行く退屈男 後篇十万石を裁く退屈男（1935年） 松竹太秦版 富士に立つ退屈男（1937年） 新興キネマ版 宝の山に入る退屈男（1938年） 東横版 旗本退屈男捕物控 七人の花嫁（1950年） 旗本退屈男捕物控 毒殺魔殿（1950年） 東映版 旗本退屈男 唐人街の鬼（1951年） 旗本退屈男 江戸城罷り通る（1952年、松竹） 旗本退屈男 八百八町罷り通る（1953年） 旗本退屈男 どくろ屋敷（1954年） 旗本退屈男 謎の百万両（1954年） 旗本退屈男 謎の怪人屋敷（1954年） 旗本退屈男 謎の伏魔殿（1955年） 旗本退屈男 謎の決闘状（1955年） 旗本退屈男 謎の幽霊船（1956年） 旗本退屈男 謎の紅蓮塔（1957年） 旗本退屈男 謎の蛇姫屋敷（1957年） 旗本退屈男（1958年）※主演300本記念映画 旗本退屈男 謎の南蛮太鼓（1959年） 旗本退屈男 謎の大文字（1959年） 旗本退屈男 謎の幽霊島（1960年） 旗本退屈男 謎の暗殺隊（1960年） 旗本退屈男 謎の七色御殿（1961年） 旗本退屈男 謎の珊瑚屋敷（1962年） 旗本退屈男 謎の龍神岬（1963年） 戦線街（1930年、右太プロ） 元禄女（1932年、右太プロ） 忠臣蔵（1932年、松竹） - 脇坂淡路守、垣見五郎兵衛 天一坊と伊賀亮（1933年、松竹） - 山内伊賀亮 千石鶉（1934年、右太プロ） 東海の顔役（1935年、右太プロ） - 清水次郎長 悪太郎獅子（1936年、右太プロ） - 伝吉 祐天吉松（1937年、新興キネマ） 薩摩飛脚（1938年、新興キネマ） - 神谷金三郎 錦絵江戸姿旗本と町奴（1939年、新興キネマ） 元禄忠臣蔵 前篇（1941年、松竹） - 徳川綱豊 大村益次郎（1942年、大映） - 大村益次郎 維新の曲（1942年、大映） - 桂小五郎 菊池千本槍（1944年、大映） お夏清十郎（1946年、大映） 槍をどり五十三次（1946年、大映） 大江戸七変化（1949年、大映） - 大岡越前守 にっぽんGメン 難船崎の血闘（1950年、東横） - 重藤亘 殺陣師段平（1950年、東横） - 沢田正二郎 千石纏（1950年、東横） - 不動山宗吉 大江戸五人男（1950年、松竹） - 水野十郎左衛門 お艶殺し（1951年、東横） 乞食大将（1952年、大映） 月形半平太（1952年、松竹） - 月形半平太 水戸黄門漫遊記シリーズ（東映） - 水戸黄門、立花甚左衛門 水戸黄門漫遊記 地獄谷の豪族（1952年） 水戸黄門漫遊記 伏魔殿の妖賊（1952年） 花吹雪男祭り（1952年、東映） 決戦高田の馬場（1952年、東映） - 中山安兵衛 流賊黒馬隊シリーズ（東映） - 天龍左源太 流賊黒馬隊 暁の急襲（1953年） 流賊黒馬隊 月下の対決（1953年） 女難街道（1953年、東映） 素浪人奉行（1953年、東映） - 神尾左近、遠山左衛門尉 大名シリーズ（東映） 変化大名（1954年） - 松平徳之助 やくざ大名（1956年） - 松平五郎丸、大名五郎蔵 あばれ大名（1959年） - 前田慶次郎 あらくれ大名（1960年） - 松平直次郎忠康 鉄火大名（1961年） - 後藤又兵衛基次 忍び大名（1964年） - 石川寅次郎 阿修羅四天王（1955年、東映） 牢獄の花嫁（1955年、東映） 薩摩飛脚（1955年、東映） - 神谷金三郎 虚無僧系図（1955年、東映） 父子鷹（1956年、東映） 赤穂浪士 天の巻・地の巻（1956年、東映） - 大石内蔵助 新春オールスター映画（東映） 任侠清水港（1957年） - 大前田の英五郎 任侠東海道（1958年） - 吉良の仁吉 任侠中仙道（1960年） - 国定忠治 富士に立つ影（1957年、東映） 股旅男八景 殿さま鴉（1957年、東映） - 殿さま松五郎 水戸黄門（1957年、東映） - 関根弥次郎 千両獅子（1958年、東映） 忠臣蔵 櫻花の巻・菊花の巻（1959年、東映） - 脇坂淡路守 血斗水滸伝_怒涛の対決（1959年、東映） - 笹川繁蔵 天下の伊賀越 暁の血戦（1959年、東映） - 荒木又右衛門 水戸黄門（1960年、東映） - 紀伊大納言光貞 大岡政談 魔像篇（1960年、東映） - 大岡越前守、魚心堂 赤穂浪士（1961年、東映） - 千坂兵部 新撰組血風録 近藤勇（1963年、東映） - 近藤勇 ちゃんばらグラフィティー 斬る!（1981年、東映）　※出演場面の抜粋 テレビドラマ[編集] 旗本退屈男（1973年、NET） - 早乙女主水之介 新春ワイド時代劇（TX） 徳川風雲録 御三家の野望（1986年） - 水戸光圀 宮本武蔵（1990年） - 池田輝政 風雲!真田幸村（1989年、TX） - 島津義弘（特別出演） 月曜ドラマスペシャル / 北大路欣也 芸能生活35周年記念「忠治旅日記 悪代官をたたっ斬り 無宿渡世の旅に出た 激烈!青年国定忠治」（1992年、TBS） - 大前田英五郎 CM[編集] ダイア建設（北大路欣也と共演） 著書[編集] 『旗本退屈男まかり通る』　「この道」シリーズ（東京新聞出版局、1992年） 脚注[編集] ^ 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版） ^ 『ひげとちょんまげ』（稲垣浩、毎日新聞社刊） ^ a b c 『映画渡世・天の巻 マキノ雅弘伝』（マキノ雅弘、平凡社） ^ 同年5月、同撮影所の跡地で右太衛門の実兄・山口天龍が全勝キネマを設立、撮影所を復活、映画の量産を始めたが、右太衛門は全勝の作品には出演していない ^ a b 『日本映画の若き日々』（稲垣浩著、毎日新聞社刊） ^ 日刊ゲンダイ「北大路欣也 父・右太衛門の老人ホーム入居騒動」2014年5月9日 ^ 『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』市川右太衛門インタビュー「“退屈”知らずの大らか人生」（サンケイ出版） ^ 『日本映画俳優全史』（現代教養文庫） ^ ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』（サンケイ出版）より ^ a b c ここまで『週刊サンケイ臨時増刊 大殺陣 チャンバラ映画特集』市川右太衛門インタビュー「“退屈”知らずの大らか人生」（サンケイ出版）より ^ 当時三条で有名な侠客だった、京都千本組の荒虎三左衛門親分のこと。マキノ省三の妻知世子の父親虎之助とは兄弟分であり、マキノ・プロの後見人を務めていた。 ^ 『日本映画の父 マキノ省三傳』（桑野桃華、マキノ省三傳發行事務所） 外部リンク[編集] ウィキメディア・コモンズには、市川右太衛門に関連するカテゴリがあります。 市川右太衛門 - 日本映画データベース 市川右太衛門 - KINENOTE 市川右太衛門 - allcinema 市川右太衛門 - テレビドラマデータベース Utaemon Ichikawa - インターネット・ムービー・データベース（英語） 典拠管理 WorldCat VIAF: 68636569 BnF: cb166135726 (data) NDL: 00162611 カテゴリ: 歌舞伎役者日本の男優日本の映画プロデューサー剣戟俳優サイレント映画の俳優紫綬褒章受章者勲四等旭日小綬章受章者市川右太衛門プロダクションの人物マキノ・プロダクションの俳優松竹の俳優新興キネマの俳優大映の俳優東映の俳優東映時代劇大阪市出身の人物1907年生1999年没